|
|
|
|
+++
|
|
|
|
|
title = "Como a música ficou grátis - Stephen Witt"
|
|
|
|
|
date = 2016-05-21
|
|
|
|
|
updated = 2021-02-12
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
[taxonomies]
|
|
|
|
|
tags = ["books", "stephen witt", "review", "streaming", "música", "stars:4",
|
|
|
|
|
"published:2015"]
|
|
|
|
|
+++
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
[Resumo GoodReads](https://www.goodreads.com/book/show/31306379-como-a-m-sica-ficou-gr-tis):
|
|
|
|
|
Uma trama impressionante envolvendo música, crime, dinheiro e obsessão, cujos
|
|
|
|
|
protagonistas são magnatas, pesquisadores respeitados, criminosos e
|
|
|
|
|
adolescentes nerds fissurados em tecnologia.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
<!-- more -->
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
{{ stars(stars=4) }}
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
“Como a música ficou grátis” é uma análise dos fatos que aconteceram com a
|
|
|
|
|
indústria fonográfica acabou dando vários tiros nos pés até que músicas fossem
|
|
|
|
|
gratuitamente distribuidas pela internet.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
E não, não estamos falando sobre as “rádios online” que hoje estão em todos os
|
|
|
|
|
lugares. O livro acaba antes dessa explosão, mas a história contada deixa
|
|
|
|
|
relativamente explicado do porque essa explosão aconteceu, se você conseguir
|
|
|
|
|
ligar as linhas.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
O livro se foca na história de três pessoas (principalmente): Doug Morris,
|
|
|
|
|
produtor musical que descobriu vários artistas de ponta, principalmente no
|
|
|
|
|
mundo do rap; Karlheinz Brandenburg, do Instituto de Erlagen-Nuremberg, que
|
|
|
|
|
trabalhou no formato hoje conhecido como MP3; e, finalmente, Dell Glover, que
|
|
|
|
|
trabalhou numa das fábricas de prensagens de CDs da Universal Music e
|
|
|
|
|
conseguiu vazar vários álbuns antes dos seus lançamentos oficiais.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Embora o livro conte, de forma bem explícita, como a vida dessas três pessoas
|
|
|
|
|
influenciou uma indústria inteira, eu fiquei com a impressão que
|
|
|
|
|
acontecimentos realmente importantes nessa história tenham ficado de lado. Por
|
|
|
|
|
exemplo, a explosão do Napster é contada rapidamente, pulando da sua criação
|
|
|
|
|
diretamente para o fechamento da empresa (os criadores do Napster, Shawn
|
|
|
|
|
Fanning, John Fanning e Sean Parker são mencionados de relance, apenas); o
|
|
|
|
|
lançamento do iPod também é colocado em segundo plano, apesar de ter sido o
|
|
|
|
|
expoente máximo do MP3 na época apresentada pelo livro; BitTorrent aparece,
|
|
|
|
|
mas apenas como um novo formato de distribuição para substituir o Napster; o
|
|
|
|
|
Oink’s Pink Palace ganha mais proeminencia que o Pirate Bay; e, como dito
|
|
|
|
|
inicialmente, a explosão das “rádios de internet” sequer é mencionada (ok,
|
|
|
|
|
fala-se rapidamente do Spotify, mas é isso).
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Pode ser que o ponto do livro fosse, realmente, apresentar os fatores que não
|
|
|
|
|
foram apresentados ao público, deixando os fatos mais “populares” de fora e
|
|
|
|
|
apresentando o que estava acontecendo por baixo dos panos. Mas ainda assim, é
|
|
|
|
|
estranho que coisas com relativa importância no contexto global da ação tenham
|
|
|
|
|
sido sumariamente ignorados.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Outro problema com o livro é a leitura. Por algum motivo, o conteúdo é
|
|
|
|
|
complicado de ser lido, possivelmente porque vai construindo hipótese sobre
|
|
|
|
|
hipótese e contexto sobre contexto, o que deixa o livro “lento” de ser lido.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
<!--
|
|
|
|
|
vim:spelllang=pt:
|
|
|
|
|
-->
|
